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Serpenti: dietro le quinte di un film dove la violenza "ha cambiato prospettiva"
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Il fuoco che ti porti dentro, recensione: l'unto, il bisunto e il “barbaro coraggio” del grande cinema
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A Good Little Soldier, recensione: Stéphane Brizé e il ritmo malato della società performativa
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Marfil - Gli opposti, la recensione: il romance di Prime Video tra bodyguard e cliché
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Amori e incantesimi 2, recensione: Sandra Bullock e Nicole Kidman protagoniste di un sequel poco coraggioso
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X Factor, da 20 anni alla ricerca del talento: "Ma molti arrivano solo per essere famosi"
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Emmy Award 2026, le previsioni: Widow’s Bay e The Pitt i grandi favoriti
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Last Seen, la recensione: La serie thriller di Apple TV che mette al centro i personaggi
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Company, recensione: il valore del racconto secondo un compassato Casey Affleck
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Bunker, recensione: Penelope Cruz e Javier Bardem si mettono a nudo in un thriller sull'ansia del presente
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La Legge di Lidia Poet su Rai 1, ovvero l’insensatezza di promuovere in prima serata una serie Netflix
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Look Back, la recensione: l’ode di Kore-eda agli incontri che ti cambiano la vita
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Una storia, recensione: la prima di Anna Foglietta? Normalità e (troppa) estetica
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Alex Gibney rilegge Elon: “L'ascesa di Musk? Siamo tutti coinvolti”
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Mutiny, la recensione: Jason Statham in un action di routine
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The Blood of Dawnwalker, recensione: 30 giorni tra vampiri e scelte morali
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Steven Knight racconta gli Oasis: “Il nostro è un film politico. Liam e Noel? Ora sono alla pari”
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Spezie e bugie - La piccola cucina di Mehdi, la recensione: il sapore della doppia identità
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Arrested Memory, recensione: agenti smemorati, pallottole e risate. Il thriller di Sabu è una bomba
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L'estranea, recensione: la maturità di Paolo Strippoli per un film che morde e inquieta
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Male d'amore, la recensione: la Rivoluzione messicana e cuori in tumulto
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I figli della scimmia, recensione: un film che parla con gli occhi (e che prova quella di Scamarcio)
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Possible love, recensione: lo sguardo del privilegiato sulla classe operaia
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The Echo Chamber, recensione: il film di Andrea Pallaoro è un appartamento bellissimo, ma vuoto
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Gli Oasis sono una ragazza che piange cantando Wonderwall
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The Gentlemen 2, il cast italiano smonta i cliché sulla mafia: "I veri boss andavano in giro in Panda"