Il processo, la recensione: la prima serie legal/thriller della televisione italiana

"La verità non esiste. È quella cosa finta che viene costruita in aula". Parte da qui la recensione de Il processo, la prima serie legal/ thriller della televisione italiana. La scommessa, una fiction in 8 episodi per 4 prime serate in onda su Canale 5 a partire dal 29 novembre, nasce da una co-produzione RTI-LuckyRed. Alla base una sceneggiatura scritta da Alessandro Fabbri (1992, 1993, 1994 e In Treatment) in collaborazione con Enrico Audenino e Laura Colella, dirige Stefano Lodovichi reduce dai successi de Il cacciatore e i volti sono quelli di Francesco Scianna e Vittoria Puccini.

I primi due episodi promettono bene e indicano una nuova strada per la serialità italiana: Il processo non si arena in dinamiche da soap o nel racconto patinato di saghe familiari o eroi nazionali, ma prende in prestito il linguaggio dei più famosi legal drama americani come American Crime Story o Law&Order, e lo adatta senza forzature ai ritmi e ai tempi della realtà processuale del Bel Paese. Una struttura narrativa che, fanno sapere dalla produzione, potrebbe ripetersi anche in future stagioni, magari con personaggi e luoghi diversi.

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Una trama da legal thriller: toghe, arringhe e un'aula di tribunale

La storia è ambientata a Mantova, città piena di storia e cultura, avvolta e nutrita dai canali d'acqua che l'attraversano, stretta tra il volto plumbeo della pianura padana e quello marmoreo della ricca borghesia che la abita. Sul greto del fiume viene ritrovato il corpo di una diciassettenne, Angelica Petroni, e l'indagine affidata a Elena Guerra (Vittoria Puccini), integerrima PM che scoprirà presto di avere un forte legame con la vittima. I primi sospetti ricadono su Claudio Cavalleri (Michele Morrone), marito di Linda (Camilla Filippi), figlia di Gabriele Monaco (Tommaso Ragno), uno degli uomini più potenti della città. Claudio ha avuto infatti con Angelica una relazione clandestina, per difendersi dalle accuse chiamerà il suo amico Ruggero Barone (Francesco Scianna), avvocato ambizioso e senza scrupoli.
Solo dopo una tragica svolta, Elena inizierà a sospettare di Linda, che viene fermata dagli inquirenti e arrestata. Tra Ruggero, che avrà il compito di difenderla, e l'appassionata pubblico ministero inizierà una guerra spietata a colpi di testimonianze, prove, controprove, indagini e passi falsi, che si consumeranno all'interno di un'aula di tribunale.

Il primo episodio de Il processo funge da prologo e si sofferma sulla vita personale della protagonista, indugiando sulla dimensione più intima dei personaggi e svelandone le dinamiche relazionali. Ma è dal secondo episodio che il ritmo si fa più incalzante, la suspense cresce e il racconto rivela la sua chiave di volta: entra in un'aula di tribunale per uscirne solo raramente, quando lo fa è spesso per dare spazio alle proiezioni immaginifiche e surreali dei due protagonisti nella notte del delitto, ognuno con la propria visione dei fatti. Uno dei grandi temi della serie è infatti la ricerca della verità, che però non esiste: l'unico dato certo è la morte di Angelica, attorno si agitano solo i punti di vista dei due antagonisti e il tam tam delle loro ricostruzioni, il castello accusatorio da un lato e l'impianto difensivo dall'altro. Una polarizzazione che accompagnerà lo spettatore fino all'ultima puntata, quando la verità cercata affannosamente sarà finalmente svelata.

Luci e ombre di personaggi da giallo giudiziario

Colpisce l'abilità di trasferire il linguaggio del legal thriller americano, che a colpi di arringhe ha colonizzato il nostro immaginario collettivo, nel sistema processuale italiano con assoluta credibilità. La grammatica della serie privilegia la dimensione umana del dubbio, non c'è nessuna verità assoluta, non la possiedono né Elena né Ruggero, e neanche il coro di personaggi che si affollano accanto ai due "indagatori" del reale interpretati da Vittoria Puccini e Francesco Scianna. Insieme riescono a restituire l'ampia gamma di sfumature dei due protagonisti, ne rappresentano con assoluta naturalezza ed equilibrio fragilità e forza, luci e ombre.

Accanto a loro l'imputata perfetta, Linda, bella, ricca e impenetrabile donna di potere tradita dal marito. Camilla Filippi ne fa un ritratto autentico, interamente costruito su un gioco di sottrazioni e compostezza, fondamentali per far emergere un suo tratto distintivo: quell'ambiguità di fondo che porterà il pubblico a chiedersi fino alla fine se sia colpevole o innocente. Il merito va, oltre che ad un cast di interpreti straordinari, anche a una squadra di autori la cui scrittura concede ad ogni figura lo spazio necessario per crescere sotto l'occhio dello spettatore, ciascuna con il proprio background di chiari e scuri.