Ciao bambino, recensione: un racconto vivo e struggente attraversato da una vena di pulsante tenerezza

"L'errore più comune è quello di dividere il mondo sempre in due parti: i buoni e i cattivi, il bianco e il nero, i grandi e i piccoli. E tutto quello che ha uno l'altro lo odia e lo vuole allo stesso momento. E quindi si può dire che sono la stessa cosa. Sempre più spesso gli adulti commettono uno sbaglio. Considerano i ragazzi esseri liberi. È un pensiero malinconico, un'idea romantica la loro, per due motivi. Il primo, loro sono i più grandi nemici della libertà. Il secondo, non lo conosco".

È l'incipit che apre Ciao bambino, esordio al lungometraggio di Edgardo Pistone, vincitore del premio miglior opera prima (ex aequo con Bound in Heaven di Huo Xin) alla Festa del Cinema di Roma dove è stato presentato nella sezione Freestyle. Una delle ultime pellicole prodotte da Gaetano Di Vaio con Bronx Film - scomparso lo scorso maggio dopo un incidente in moto - insieme a Anemone Film, Mosaicon Film e Minerva Pictures.

Gli errori degli adulti

Ciao bambino, dopo il plauso e il premio per la miglior regia alla Settimana della Critica di Venezia 77 con il corto Le mosche, è senza dubbio un ottimo debutto. Lo è grazie ad un insieme di elementi che si traducono in un'opera emotivamente coinvolgente, visivamente curata, narrativamente compiuta. Una storia che si muove su quel confine che separa adolescenza e vita adulta.

A fare da sfondo a questa storia il rione Traiano di Napoli dove Attilio (Marco Adamo), un ragazzo che con il suo gruppo di amici vive di piccoli furti. Quando suo padre esce di galera il suo vecchio socio in affari predente che gli sia resa un'ingente somma di denaro. Così Attilio inizia a lavorare per Martinelli (Salvatore Pelliccia). Il suo compito è quello di controllare Anastasia (Anastasia Kaletchuk), una giovane ucraina costretta a prostituirsi.

L'incontro tra i due e il tempo trascorso insieme nell'abitacolo di una macchina abbandonata che diventa punto d'incontro, e rifugio dal resto del mondo, si trasforma in un primo amore che deve restare segreto. Ma Attilio dovrà scegliere tra un futuro lontano dal quartiere con Anastasia e il padre. In quella scelta la sceneggiatura firmata da Pistone con Ivan Ferone fa affiorare il tema dell'eredità alla quale non possiamo scampare. Sugli sbagli degli adulti accennati nell'incipit che condizionano le vite dei figli si gioca il destino del giovane protagonista che sente di dover diventare adulto per amore del padre e di Anastasia.

Il realismo di Edgardo Pistone

Recitato quasi completamente in napoletano, Ciao bambino è illuminato dal bianco e nero brillante della fotografia di Rosario Cammarota che rimanda ad Accattone di Pier Paolo Pasolini così come a Roma di Alfonso Cuarón. È un cinema fatto di volti, di carrelli, camera fissa, di lenti movimenti di macchina, campi lunghi e riprese delle facciate dei palazzi del rione accompagnate da musica classica.

Un cinema in cui la componente sociale del racconto è presente ma non si esaurisce lì. Perché l'esordio di Edgardo Pistone è anche una storia d'amore, di amicizia e del tentativo di andare oltre i paletti che la vita ti ha messo davanti. Il quel bianco e nero c'è il realismo di un regista che ha introiettato la lezione dei grandi nomi e film del dopoguerra ma che guarda anche al cinema indipendente.

I due protagonisti di Ciao bambino, gli splendidi esordienti Marco Adamo e Anastasia Kaletchuk regalano al film una dolcezza e bellezza tali da creare un contrasto profondo con quello che li circonda. Un racconto vivo e struggente attraversato da una vena di pulsante tenerezza. Sospeso nel tempo, il film ha però una precisa collocazione geografica rendendo il tutto coeso.

E, di conseguenza, i temi che tocca rendono universale il film. La periferia ovest di Napoli poteva, in realtà, essere qualunque altra periferia del mondo. Uomini e donne dimenticati da tutti che si fanno le loro regole, alcune spietate: Attilio prova ad alzare la testa dicendo addio alla spensieratezza che dovrebbe caratterizzare l'adolescenza, dimenticando che gli errori prima o poi si pagano. "Ciao bambino".